2018年的一场大火让拥有200多年历史、2000多万件文物藏品的巴西国家博物馆蒙受了巨大损失。据该博物馆副馆长称，只有不到10%的展品在大火中幸存下来。与此同时，由于重建资金难以到位，巴西国家博物馆的重建工作进度缓慢，幸存文物也暴露在风险之中。一场无情的大火令人痛心，更应令人警醒，艺术品领域如何采取手段来防范和应对风险?不妨给予艺术品保险更多的关注。

市场潜力巨大

近年来，随着我国经济的快速发展，国内艺术品市场也在迅速成长。根据瑞士巴塞尔国际艺术博览会联合瑞银集团发布的《2018全球艺术市场报告》， 2017年，全球艺术品市场总成交额为637亿美元，中国艺术品市场在其中的占比为21%，规模不断拓展的中国艺术品市场正在成为全球艺术品市场的一块重要版图。

记者还从业内人士处了解到，近年来，中国私人收藏、企业收藏的规模逐渐上升，中国买家的身影活跃在国内外的大型拍卖活动中，毕加索的代表作《两个小孩》、梵高的画作《雏菊与罂粟花》等世界知名艺术珍品均花落中国买家。国内艺术展览的发展态势也非常喜人，包括上海双年展、西岸艺术与设计博览会、上海艺博会、北京798艺术区等知名国内艺术展会已积累了一定的人气。在国内艺术品中介市场蓬勃发展的同时，中国艺术品还开始进军国际市场。

在刚刚过去的2018年，还有多项政策出台为艺术品市场的美好发展前景注入“强心剂”。例如，2018年5月，国务院关税税则委员会印发《关于降低日用消费品进口关税的公告(税委会公告〔2018〕4号)》，明确提出对“艺术品、收藏品及古物”按最惠国税率一半以上降税。

保险供给不足

“随着中国国内对于艺术品投资和收藏的热情与日俱增，中国正在更广泛、更深入地参与世界艺术品市场发展，艺术品保险作为风险管理、遇到损失后的有效经济补偿手段正在被更多受众群体所接受。”安达保险有限公司艺术品保险负责人何宏凯在接受《金融时报》记者采访时表示。

根据被保险人类型，艺术品保险的“需求方”可大致分为博物馆、美术馆、艺术品经纪人、画廊、企业及私人收藏等，而从风险角度划分，相关风险可分为艺术品在静止、展览、运输期间发生的有形损失或损害。

我国艺术品保险起步较晚。2010年，原保监会与文化部发布了《关于保险业支持文化产业发展有关工作的通知》，确定了第一批文化产业保险试点险种及公司，其中就包括艺术品保险。近年来，国内保险公司也开展了零星实践。例如，在去年6月，某大型险企承保奥林匹克美术大会收录的来自国内外的近700幅画作，保险金额达1.8亿元。但是从现有的保险供给来看，目前市场上提供艺术品保险的险企数量非常有限，保险产品较为单一，保费规模较小，艺术品保险供给显得较为不足。

发展面临挑战

艺术品市场日益发展壮大，其风险保障需求也将日益突出，在此背景下，积极发展与艺术品市场相配套的保险产品是大势所趋。但是，在看到现状不足与未来潜力的同时，也需要注意到艺术品保险的发展面临着一些挑战。

此前有业内人士表示，由于艺术品价值高，巨额保费往往会让客户望而却步。同时，艺术品标的物很难确定价值，在其所处环境的安全保障难以确定的情况下，保险公司一般不会轻易承保。

安达保险在艺术品保险方面拥有超过60年的经验，在何宏凯看来，一方面，相较国外成熟市场，国内的艺术品保险起步较晚，国内艺术品被保险人对于艺术品日常存放、保养的风险意识有待提高;另一方面，行业缺乏定制化的配套产品，如艺术品运输、包装、布展、安保公司等，其内部的标准操作流程无法匹配特定艺术品的特殊需求定制防护方案。“另外，艺术品估值、修复、贬值厘定是艺术界最为关心的话题，这也是保险业面临的难题之一，对保险承保、出险理赔等有很大挑战。同时，国内的艺术品保险产品能否针对不同客户群体进行量身定做，保险公司对于艺术品保险的认知度，承保、理赔、风险管理经验、资源是否充足，针对大型项目是否具有足够的承保能力进行承保等，也都是保险业面临的挑战。此外，对创新艺术品，其所衍生出来的金融产品以及配套保险产品也有待进一步研究。”何宏凯补充道。